原題目：雙雄對決”是若何掉效的（主題）
——評莊文強新片《金手指》（副題）
龔包養網金平
壯盛時代的噴鼻港片子有“盡皆過分，盡是癲狂”的特色，它們會將活潑的畫面和激烈的感情調制成濃郁的瓊漿，讓不雅眾在眩暈般的狂飲后陶醉不已，卻又轉眼即忘，或許將無厘包養頭、暴力等元素停止不加控制地縮小與襯著，從而在一種近乎掉控的極致狀況中抵達文娛的實質。
不外近些年，噴鼻港片子里那種我們熟習的“港味”似乎曾經很是淡漠，不雅眾只能靠那幾張熟習的演員面貌，完成對于“噴鼻港片子”的成分指認。當一批已是花甲之年的演員還在苦苦支持著噴鼻港片子的天空，固然會讓不雅眾在親熱中間生敬佩，但靜下心來想想，又何嘗不會涌上一絲心酸與甜蜜之情？
基于如許的佈景，正在上映的《金手指》為不雅眾帶來的最年夜等待，就是劉德華、梁朝偉繼《無間道》系列后時隔21年再度同臺飆戲。不曾預感的包養是，影片終極卻浮現出一種顧此失彼包養的為難，一種腳步跟不上魂靈的匆促與疲乏。當然，影片的東西的品質平淡并非創作者粗制濫造的投契心態所致。相反，影片有著不想落進窠臼的自動求索。只是，影片的平庸和懸浮，并不克不及用“類型立異包養網”“包養史詩氣質”“明星陣營”之類的捏詞來解救。
類型游移招致敘事斷裂
在各類後期宣揚中，《金手“關門。”媽媽說。指》凸起了“金融欺騙”“股市赤手套”等要害詞，似乎想對標好萊塢的《華爾街之狼》，成為包養網一部有著紀年體史詩心胸的金融犯法片。而現實上，《金手指》確切有大批篇幅表示了梁朝偉扮演的程一言若何停止數額宏大的貿易買賣和股市把持；若何為了籠絡腐化銀行高管而停止各類行賄；若何為了打造本身的金融帝國而停止各類算計和策劃；還有隨同著財富收縮而產生的友誼與變節，戀愛與詭計等戲碼……
原來，不雅眾對于金融說謊局這類內在的事包養網務是饒有興包養網味的，但影片卻處置得像是兒戲普通，沒有展陳真切細致的運作細節，沒有表現安排一個驚天說謊局所必須的周到與驚險，而是有興趣凸顯程一言的胸中有數、處變不驚，并屢次用字幕來省略復雜的操縱流程。如許，不雅眾天然難以沉醉在嚴重、揪心的懸疑氣氛之中，甚至都沒有看到人物在財富累積中所產生的心思嬗變和人道歪曲。
影片將程一言的犯法史處置得浮皮蹭癢，這除了創作者功力不敷之外，生怕還有一個緣由，就是影片選擇了“雙雄對決”的情節形式，從而為另一位演員、扮演劉啟源的劉德華供給扮演空間。于是，影片的情節主線滑向了廉政公署高等查詢拜訪主任劉啟源，對金融巨鱷程一言長達十五年鍥而不舍的搜證和跨境查詢拜訪。如許看來，《金手指》應當回進警包養匪片的范疇。
說實話，她也像席家的后宮一包養網樣，待在人間地獄。裴家只有母子，有什麼好怕的？在警匪片中，不雅眾最感愛好的是警匪之間的強包養網抗衡性，以及因這種抗衡而引出的更為復雜的政治比賽和社會分析，中心也會攙雜一些人道糾纏。假如要表現警匪片的特色，《金手指》應當將情節重心放在代表公理的劉啟源與代表險惡的程一言之間的纏斗上。可是，這條主線經常被程一言的金融犯法所沖淡。同時，影片還想在警匪片的類型框架里，發明令不雅眾線人一新的變奏。影片將一個本應緊縮在更短時光里的故事，展演成十五年，展示警匪兩邊的漫長對決，并將內部可見的舉措擴大到包養網心坎層面的復雜博弈。這種處置方法的后果是，一個原來就不算出色的故事，在拉長了時光線之后，包養網更顯淡薄和乏力。尤其幾場法庭戲，每次都是促帶過，沒有留下任何有分量的法庭爭辯，像一個單調場景的不竭重復。
《金手指》在情節設置上更年夜的題目是，劉啟源在程一言眼前處于周全主動的狀況，這意味著雙雄對壘的局勢并未真正構成。程一言最后認罪，不外是想在彼時港英當局治下取得輕罪以便脫身。一個弱勢的警務職員，要面臨一位手眼通天無所不克不及包養的強盜，如許的警匪片若何能吸引不雅眾？
可以說，創作者對《金手指》情節重心的遲疑，使影片在類型的游移中墮入了類型含混的窘境，為敘事的掉敗留下了草蛇灰線。
媳婦了。我們家是小戶型，有沒有大規矩要學，所以你可以放鬆，不要太緊張。”默契共同難掩人物慘白
至于本片的最年夜看點——劉德華與梁朝偉二人扮演照舊可圈可點、共同默契。但是這份默契，似乎難以掩飾腳本層包養網面人物的慘白。
在普通的警，鬆了口氣，覺得她會遇到那種情況。都是那兩個奴婢的錯，因為他們沒有保護好她，活該死。匪片中，差人的行動念頭都比擬簡略直接，那就是出于職責和公理，多數也會參加小我感情。在《金手指》中，劉啟源確切老是那么大義凜然，那么堅定不移，扁平得像是一個沒有小我魅力的包養網公理符號。原來，影片無機會為劉啟源的抽像增添心思深度，那就是他在全力任務時，疏忽了家人的感觸感染，甚至為家人帶來了風險，但跟著老婆受傷后對劉啟源說“你假如不克不及將這小我抓起來，就不要回來了”，家庭牴觸馬上煙消云散。
而影片中最空泛的人物要數程一言。他從一個崎嶇潦倒的工程師，若何成為一名心思巨匠，一個精于扮演的lier，中心的改變幾多有點突兀。並且，如包養網許一個lier，一個金融玩家，后來又成了殺人不見血的無賴，影片也沒有展示變更經過歷程，而是讓不雅眾看著人物自若地游走在各個範疇，并在各個範疇都成為頂尖高手。更進一個步驟說，既然程一言是靠著對別人心思的精妙掌握從而走上財富的巔峰，他就應當游刃有余地周旋于各類人之間，以概況包養網云淡風輕的方法處置各類股市買賣，凸起人物高智商的特色，而不是經由過程黑社會性質的殺人滅口來保持金融帝國。
而不雅眾極為等待劉梁同臺競技的排場，其情感沾染力也很是無限。程一言一路太順，因此老是顯得胸中有數，溫文而雅，不雅眾沒有看到他發急無助的時辰，這使腳色缺乏深度和復雜性。至于劉啟源，他的抽像過于正面，鮮有表示脆弱或許搖動的時辰，因此只需求堅持一種個人工作性的嚴厲就可以勝任。不是兩位演員不稱職，而是影片沒無為他們供給可以展包養網示人物性情復雜性和心坎風暴的時辰。
《金手指》中進場的人物極多，但這些人物都像“東西人”，或許過場人物，如曾劍橋、吳任松、張嘉文、任沖、何浩云、哈法等，不雅眾對于任何一小我物都沒無機會深刻熟悉，對于人物的念頭也只要含混的印象和深刻的認知。要了解，一個沒有逼真感情念頭的包養人物，是不成能構成平面感的，不雅眾也難以對如許的人物發生共情。
渙散構造裸露貪多責備
影片的時光跨度從1974年一向到1996年。這20多年里噴鼻港風云激蕩，有過經濟起飛，也遭受屢次金融震蕩。影包養網片有一種野心，想以三段式構造在汗青的風云中交錯人物命運的升沉，折射港英當局時代社會弊端。只惋惜，包養由於時光格式比擬巨大，人物經過的事況卻沒有表現響應的豐盛性與厚重感，這種盡力包養網畢竟難及預期。
好比，為了表現敘事上的立異，影片讓劉啟源在廉政公署對與程一言關系親密的幾人停止鞠問，這是與《國民凱恩》相似的一種構造方法，即經由過程幾個傍觀者的講述，勾畫出主人公的性情本相和人生軌跡。可是，包養劉啟源面臨的是幾個狡詐的敵手，他們的講述真真假假，遮遮蔽掩，不雅眾無法藉此洞悉程一言的人格本相，這些人的講述也無法包養拼集出程一言的犯法邦畿，天然也不成能讓劉啟源完成對程一言的雷霆一擊。于是，情節只好持續向前推動，并在之后又呈現更多的人物，但影片這時又應用了客不雅視點，掉往了那種客觀論述的親歷感。除了客觀視點與客不雅視點間的隨便跳切，影片也在線性敘事和倒敘、插敘間擺佈橫跳，加之剪輯的狼藉，以及分歧段落節拍的忽快忽慢，都讓影片包養網的不雅感缺乏了全體性。
實在，在噴鼻港片子《暗花》《暗戰》《雙雄》《無間道》等影片中，不雅眾早已見識了包養網這種“包養雙雄對決”的情節形式。不雅眾感愛好的是雙雄之間的明爭暗斗，或許同病相憐，以及由此表現的情節波折或許心思較勁的嚴重。可是，《金手指》卻在這些方面沒能進獻新的衝破。這不免讓不雅眾感到“揮霍”了梁朝偉與劉德華時隔21年的所謂“巔峰對決”。
在筆者看來，《金手指》沒能到達不雅眾預期，其題目關鍵在于貪多責備、捉襟見肘招致的類型游移。這種游移的本源能夠又在于創作者出于市場號令力的斟酌，選擇了雙明星陣營為票房保駕護航。從票房成就來看，影片確切算包養網得上馬到成功，但從藝術的角度來說，影片假如只聚焦于程一言，在類型的純潔中講述一個純真而明快的故事，它仍有盼望復制港片全盛時代的榮光。我們批駁《金手指》在情節設置、人物塑造等方面的缺點，并不是針對港片順應市場周遭的狀況的艱巨立論，而是針對最樸實最基本的片子編劇請求和藝術創作紀律建言。
（作者為復旦年夜學藝術教導中間傳授）